Запись как в дневник.

Проект как-то разрастается. Назову эту запись «Геометрия бреда». А может, потом всю работу так и назову.

Смотрел на кадры последних трёх работ. И подумал, а если это изображение — проекция двух различных процессов, которые характеризуют левое полушарие, правое полушарие мозга (хотя я уже это писал раньше)? Только в изображении это наложение плоское. Тень. А на самом деле оно имеет объём, т. е. расстояние между ними, которое может изменяться. Для простоты понимания я использую две плоскости, которые могут изменять положение по отношению друг к другу в четырёх степенях свободы. И они могут совершать колебательные движения. И есть точка сознания, которая может наблюдать за ними.

Какое расстояние между этими плоскостями может быть? Я просто прикинул. Посмотрел на правую руку сквозь пальцы левой и начал удалять правую руку, получилось перспективное сокращение, рука стала меньше, и определил пропорциональный масштаб, схожий с картинкой, и расстояние между руками получилось около 14 см. Тогда чтобы перспективные линии сошлись в одной точке (в точке сознания или наблюдателя), то этот размер будет за пределами головы, а, кстати, 14 см укладывается в размер черепа. Точка схода может быть около метра, навряд ли электромагнитные поля мозга доходят до этих пределов. Ну это так. Объём может быть виртуален, как и всё сознание. И умещаться в одной небольшой точке мозга.

Только непонятно, куда эта плоскость совершает движение: от точки сознания или к ней. Просто можно провести аналогию с перспективой в иконах, которой так показывают мир духовный. Почему пример такой, ну мало ли, может, какая древняя мудрость о сознании и высшем разуме. А может, она колеблется в ту и другую сторону в рабочем объёме. Две плоскости двигаются в ограниченном объёме, занимая всё пространство. Рабочий объём схож с формой головного мозга или с большим пузырём воздуха в воде. Рабочий объём — это пространство, в котором хранятся координаты всех движений нашего тела, и всё, что связано с координатами композиции и определения тела в пространстве и т. д. Как мне кажется, любое движение имеет изначальную траекторию с координатами, которые не выходят за рабочий объём. Сначала координаты, потом движение. Любое движение не случайно, и оно прописано точными координатами начала и конца движения. И все кадры, которые делал, они как раз и обрисовывают этот рабочий объём. Когда делаешь с закрытыми глазами, движение идёт по крайним точкам этого рабочего объёма. Движение карандаша в руке пытается занять всю эту виртуальную плоскость. Каждый кадр — это отрезок времени. И этот отрезок состоит из повторяющихся периодов. Один период включает движение по крайним точкам этого объёма. Затем идёт цикл повторений, поочерёдное колебание плоскостей (объёмов), своего рода маятник.

Эти объёмы колеблются, создавая погрешность размеров. Единый процесс. Как насос то замедляется, то ускоряется. Тут подумал, что мозг намного точный инструмент, чем мы думаем, и погрешность он создаёт намеренно, или следствие эволюции. Эти колебания помогают быстрее реагировать, быстрее реакция. Это как теннисисты в большом теннисе постоянно находятся в маятниковом колебании. Если бы они были статичны, им нужно было бы больше усилий на реакцию. И так в композиции. Погрешность центра, которую я наблюдал, когда компоновал лампочку по центру. Центр превращается в условное размытое пятно. Что подтверждает эти колебания. Мозг может сразу поставить центр в листе, но погрешность уже заложена работой колебаний рабочего пространства. Можно научиться регулировать скорость этих колебаний. Тогда будет всё чётко. Ну может, всё это я притягиваю за уши.

Ещё тут подумал, при клинической смерти люди видят туннель, а если точка сознания начинает входить в рабочий объём в пространство между двух плоскостей, помним, что плоскости это я выбрал для простоты наблюдения, а так-то форма овальная.

Ну пока как-то так.

Виталий Ануфриев