Эти изображения сделаны в ходе художественного исследования позднесоветской архитектуры и ее формальных качеств, выросших из эстетической программы модернизма. В советском контексте развитие этого архитектурного языка было частично синхронизировано с глобальным движением, но некоторые явления ответвлялись и образовывали собственные новые принципы.
В массиве фотографий проступает образ "организационного комплекса" - сети институций, просчитывающих и покрывающих все потребности советского человека и обеспечивающих архитектурное сопровождение его жизни во всех фазах и стадиях, от детского сада до оборонной промышленности. До наших дней эта сеть дошла с большим количеством пробелов, свидетельств подмен и переориентаций, но все еще насыщает ткань наших городов особой коммуникативной топографией и идеологическим фоном.
Мой визуальный язык резонирует с предметом исследования. Архитектурная фотография здесь переходит в область документальности, где изображение следует ландшафту внимания, не имеющему интуитивной связки со взглядом "из человеческой головы", это своего рода машинное видение. Изображения не позволяют легко определить, с какого угла и какой оптикой они сняты, объекты изолируются каждый в собственной капсульной вселенной, уплощаются до графического панно. Метод фотографии принимает на себя модернистские элементы, такие как исключение декоративности и в целом всего лишнего, приоритет функции, фактичность, ориентация на материал.
Технически же фотографии сняты в методике композитной съемки - здания "сканируются" при помощи длиннофокусных объективов и сшиваются в единые изображения с глубоким уровнем детализации. Можно говорить о "гипердокументальности" таких изображений - когда опыт взаимодействия с отпечатком сравним, а возможно и превосходит по содержательности осмотр здания в реальности.
Еще одно измерение добавляет судьба этих зданий сквозь время, особенно в пост-советский период. Какие-то из них перепрофилировались, многие отдали большую часть своих площадей под аренду, став в той или иной степени бизнес-центрами, какие-то прошли последние несколько десятилетий почти без изменений и сейчас получают новую жизнь через обновление производственной базы и новый госзаказ.
Архитектура гостиницы "Русь" - пример переходного стиля, условно называемого "советский постмодернизм", но скорее представляющего собой позднююю мутацию модернизма, в которой проступают сказочные мотивы и не подкрепленные функцией усложнения форм.
На фотографии "Хорс" показано конструкторское бюро объединения Светлана на Московском шоссе, построенное для проектирования и создания советской микроэлектроники с передовыми для своего времени технологиями — так называемыми "чистыми комнатами", кондиционированием. Однако в 1994 г. здесь начал базироваться холдинг ХОРС, состоящий из разветвленной сети разнопрофильных коммерческих компаний. А на сегодняшний день, точнее на момент съемки в 2020 г., здание выглядит абсолютно пустым и заброшенным. Любопытно, что Хорс — это восточнославянский бог солнца, в общем отождествленный с Даждьбогом, но имеющий скорее иранское происхождение. Изначальное значение этого слова на персидском означает примерно «Солнце-царь» или «Сияющее солнце».
